--- spoiler ---

mükemmel film; hiç şüphesiz. ancak tüm mükemmeliyetine rağmen, gerçek hayatta bir polis dedektifi soruşturmasını o şekilde gerçekleştirecek olsa, yani arama izni olmadan eve girmek, eve geldiğinde yine izni olmadan sağı solu karıştırmak, ertesi gün idam edilecek birisini hapisten çıkartıp eve getirmek gibi olaylara imza atsa, yüzde yüz suçlu olan insan bile beraat eder.

--- spoiler ---

(aegeus - 27 Temmuz 2007 11:09)

kusursuz cinayet kağıt üstünde de gerçek hayatta da mümkündür (nerden bildiğimi sormayın:) bu filmde kusursuz işleyen cinayet planı, kusursuz işleyen bir senaryo ile birlikte ilerlerken, sonrasında ray milland harika bir manevra ile sarpa saran işleri tekrar lehine çevirmişken, 54 senesi itibariyle senaryolardaki hays code kısıtlaması nedeniyle filmin sonunda kötü adam kazanıp, iyi kadın ölemeyeceğinden, senaryo gerçeklikten ve mantık sınırlarından biraz uzaklaşarak beklentileri tam olarak karşılayamaz.

izleyici olarak, karısını öldürmeye de kalksa bunu hakkıyla yerine getirmeye azmetmiş, kıvrak zekalı, harika insan tony'e (ray milland'ın performansı tek kelimeyle: killer!) sempati duymamak mümkün değil. bence güzel falan olmayan, kocasını aldatan kaltak margot^*un, dingil sevgilisinin saçma sapan teorileri(!) ve dedektifin gerçek dışı, fantastik eylemleri sayesinde idamdan yırtmasına sevinemediğimi itiraf etmeliyim.

gel gelelim zaten hitchcock'un da istediği bu değil midir? yaaa...

(axellennox - 14 Mart 2008 23:04)

1954 yapımı bir alfred hitchcock başyapıtı. ustanın aynı yıl çektiği rear window gibi tek mekanda kotardığı filmin senaryosu için söylenebilecek tek bir kelime var: zekice. ray milland'ın oyunculuğu, grace kelly'nin de güzelliğiyle büyüledikleri film satranç oyunu gibi ilerliyor. önce tony'nin karısı ve azmettiricisini ilgilendiren parçaları yavaş yavaş nasıl toplayıp, nasıl kusursuz cinayet işlerim planını dinliyoruz. olaylar plana uygun ilerlerken gerilim dozu üst düzeyde seyreden azmettirici kadın mücadelesiyle birlikte planların alaşağı olmasını, tomy'nin keskin zekasıyla olayları nasıl lehine çevirdiğini, margot'un sözüm ona cinayet romanları yazarı sevgilisinin göte bala bazı şeyleri nasıl keşfettiğini, polis müfettişinin bıyıklarını boşuna bırakmayıp, olayları bir anahtar sayesinde nasıl çözdüğünü izlerken aklımıza ister istemez bir tek soru takılıyor: anahtarlık diye bir şey o yıllarda kullanılsaydı hitchcock usta ne bok yerdi?

(crowley - 18 Haziran 2009 22:18)

--- spoiler ---

hitchcock filmografisinde biraz arada kalmış bir görüntü çizen bu klasik, ilk izlediğimden beri, sinematografisinin gücünden (sınırlı mekanda kotarılan üst seviyedeki gerilim, mükemmel kamera açıları) bağımsız olarak şahsımı çok etkilemiştir. konu, onca kara roman/film göz önünde tutulursa 1954 için bile çok klişe; plot twistler desen hitchcock için çok da zor/yeni sayılmaz ama filmde öyle bir duygu var ki, tarif edebileceğimden bile şüpheliyim.
bir kere, ray milland'ın duygusal olmayan (unutmayınız efendiler öfke de duygudur) tepkisi sıradan adam için alışılmadık olmasına rağmen tam da eşine ilgisiz, içten pazarlıklı ve kurnaz bir kocanın vereceği cinsten. ama bu tepkinin kadında yarattığı izlenim çok enteresan: filmin neredeyse başında, grace kelly sevgilisine şantaj olayından bahsederken ayrılmaları gerektiğini ima eder ve ilişkilerini kocasına anlatmayı düşünen adamı "anlamıyorsun, tony artık değişti. bana karşı çok daha iyi" diyerek durdurmaya çalışır. seyirci anlar ki grace kelly'nin kafası karışıktır ve kocasınının değerini anlayarak, onu aldatarak işlediği günahtan -bilinmeyen şantajcı sayesinde de olsa- dönmek niyetindedir.
aldatılan insanın yapabileceklerini, ahlaki motivasyonlar ve duruma göre değişebilecek bazı zorunlu tepkileri sabit kabul ederek (ceteris paribus) görmeye çalışalım: ray milland başlangıçta duygusal bir tepki gösterip de dahiyane cinayet planını hazırlamasaydı muhtemel iki sonuçla karşılacaktı: ya karısı pişman olup onu affetmesi için adama yalvaracaktı (yani kadını kazanacaktı) ya da üzgün olduğunu belirtip sevgilisinin kollarına koşacaktı (yani kadını kaybedecekti). öte yandan, olayı görmezden gelseydi ama cinayet planını da hazırlamasaydı, hiç ağlama-sızlanma olmadan yine aynı sonuçlardan birisiyle karşılaşacaktı.
sonucu şansa bırakmak yerine kadını kaybetmeyi seçmesi, yukarıda sabit kabul ettiğimiz güdülerden herhangi bir tanesinin işlemesiyle bile çok normal. cinayet motivasyonu olmadığı izlenimini bırakmak için durumu bilmezden gelmesi ve yaptığı mükemmel planla eşgüdümlü işleyecek adımları atması da gayet kabul edilebilir. gel gör ki, grace kelly'nin bu sahte adamı beğenmeye başlaması ve belki de baştan beri stilize soğukkanlılığının yol açtığı bir ötekileştirmenin kurbanı olan ray milland'ın -en azından dönem seyircisinin gözünde- "eşini seven tutkulu adam"dan "pişman karısını öldürtmeyi düşünen şerefsizin teki" haline gelmesi hiçbir aşk/suç hikayesinde olamayacak kadar ironiye bulanmış durumda. tam da bu yüzden, hitchcock sineması, muhtelif gerilim öğelerinin hemen hepsinden birer tutam barındıran ama parçaları toplayan çatıdan yoksun çağdaş muadillerinin çok ötesinde.

--- spoiler ---

(martin edilen - 23 Aralık 2009 18:48)

çok harika bir film. her şey çok zekice kurgulanmış. itiraf etmeliyim ki filmin başından beri kötü adamı savundum. (aslında kötü adam demek yanlış olur, bence özünde çok da iyi bir insan)

--- spoiler ---

ilginç bir detay ise, filmin sonunda adama ne olduğu, kaç yıl yediği filan gösterilmemiştir ki beni çok sevindirmiştir bu durum. adamın kurduğu komplo ortaya çıktıktan sonra pişkince herkese içki ısmarlaması ve filmin orda bitmesi bence olağanüstü olmuş. yemin ederim o kaltak karı asıldıktan sonra bu foya ortaya çıksaydı daha çok sevinecektim..
bir de tony o kurguları hele ki manevrayı nasıl o kadar kısıtlı süre içinde düşündü hayretler içindeyim. nasıl bir soğukkanlılık, nasıl bir zekadır..

--- spoiler ---

(cryptist - 6 Mart 2011 23:22)

--- spoiler ---

filmin son kısmı çok yapmacık durmaktadır. senaryo sanki iyi adamlar lehine zoraki bir değişime tabi tutulmuştur. yoksa saat gibi tıkır tıkır işliyor planlar.

--- spoiler ---

(mbaran - 2 Mayıs 2011 19:08)

kurgusu ve senaryosu ile harikulade bir sinema eseri, kendinden sonra gelenlere ustadan ders, izleyiciye keyif, heyecan ve gerilim dolu anlar, çocuklara miras. böyle bir film işte.

(songokuu - 12 Ağustos 2011 00:49)

unutulmaz hitchcock filmi.

--- spoiler ---
film boyunca cinayet planı o kadar iyi kurgulanmıştır ki; hata oldukça
bir şekilde telefi edilsin, cinayet gerçekleşsin ister seyirci. bu açıdan ilginç bir taraf tutma olayı vardır.

--- spoiler ---

imdb 250 listesindeki bu baş yapıtı, türkçe dublajlı halini gecenin 5'inde flash tv'de izlemiş olmam ise başka bir ilginçliktir.

(betatron - 10 Ekim 2011 19:46)

az önce bitirdiğimden mütevellit midir bilmem ama vertigodan veya north by northwest'ten daha güzel olduğunu düşünüyorum. tek bir saniyesinden sıkılmadım. içersinde zeka barındıran filmleri hep çok sevmişimdir. hitchcock zekayla doldurmuş filmini. müthiş.

(alieyi - 7 Mart 2012 20:21)

alfred hitchcock bu filmi üç boyutlu çekmiş, etkiyi daha da artırmak için olayların geçtiği odanın döşemesine oluklar açtırmıştır. buradan yaptığı çekimlerde izleyici ile oyuncular arasında yer alan nesneler bu nedenle olduklarından daha belirgin, daha büyük görünür. o küçük odada bir tür alan derinliği etkisi yaratılmıştır böylece.
1984 yılı yapımı top secret filminde bu çekimlere de göndermeler vardır: çalan telefonun gerçekten dev gibi olması gibi.

(keziban - 21 Mayıs 2003 16:58)

"dial m for murder'ın tüm akışı bir salonda geçer, ama bunun hiç önemi yoktur. bir telefon kulübesinde geçen bir film bile çevirmeye hazırım. bir telefon kulübesine sığınmış bir çift düşünün. elleri, yüzleri birleşiyor ve o anda ayrımında olmadan telefon alıcısı yerinden oynuyor. şimdi haberleri olmadan, santraldeki kızlardan biri gizli konuşmalarını dinleyebilir. olaylar düğümlenmeye başlamıştır ve böylece bu telefon kulübesi sahnesinden başlayarak, biz sinemacıların önünde -tıpkı bir yazarın önündeki gibi- bembeyaz kağıt gibi yaratma özgürlüğü vardır."

alfred hitchcock, françois truffaut ile söyleşiler'den

(hanging rock - 15 Eylül 2013 17:26)

alfred hitchcock'in bir filmi.
filmde karisinin kendisini aldattigini anlayan adamimizin super bir planla karisini oldurtmeye calismasi fakat planin tutmayip kadinin katili oldurmesi ve akabinde gelisen olaylar.
gayet guzel ve akici bir film.
ayrica filmde ray milland'in duvardaki resmi katile gosterdiginde resimde hitchcock'in gorunmesi gibi ufacik bir atraksiyonu var.

(ahmet corleone - 21 Mayıs 2001 16:55)

türkçeye cinayet var diye çevrilmişti sanırım.

(jolietjake - 21 Mayıs 2001 16:59)

a perfect murder'in uyarlandigi film .

(set - 21 Mayıs 2001 17:07)

hitchcock filmleri arasında en iyi senaryoya sahip olanıdır gözümde. psycho'daki duş sahnesi kadar olmasa da gerim gerim geren bi' cana kast sahnesine sahiptir.

hitchcock'un filmi olduğunu bilsem, ama kimin oynadığını bilmesem ray milland'ı james stewart sanırdım garanti. o ne benzerliktir lan öyle.

filmdeki o malum fotoğraf işte bu, http://i.imgur.com/tqwlr1u.jpg fotoğraftaki ünlüyü bulunuz..

(signore - 20 Mart 2014 00:25)

filmin çin'deki blu-ray baskısının kapağında grace kelly yerine charlize theron yer alır. bir derginin hitchcock filmlerinde günümüz oyuncuları yer alsaydı ne olurdu temalı fotoğraf çekimlerinde yer alan kareyi aynen kapağa taşımışlar. herhalde bu kapak ev sineması tarihinin en tuhaf film kapaklarından biridir.

http://www.blu-ray.com/…or-murder-3d-blu-ray/65003/

(parliament night blu ray - 23 Nisan 2014 02:31)

1954 hitchcock için ilginç bir yıldı. kendini kapalı alanlara hapsederek aklını deniyordu. "yönetmenlik dediğin oscar ile taç değil, gönlünü hitchcock eyleyen oscara muhtaç değil" düsturuyla bir salon, bir pencereye talim ediyor, hemen oracıkta işini hallediveriyordu. zira bu filmde mekan tek bir salonken, aynı senenin mahsülü rear window, pencerenin sağladığı kadrajdan arka bahçelerde olan bitene tanık olmamızı sağlamıştır. dial m for murder'da seyirci önce enfes bir komplo ile selamlandıktan sonra sinema tarihinin en gerilimli cana kast sahnelerinden biriyle karşılaşırız. tek mekanı alabildiğine verimli kullanan hitchcock'un şu hilesine değinmek isterim: dedektife mutfağın gösterildiği sahnede parmaklık izlenimi, duvara yansıtılan parçalı güneş ışığıyla verilerek neredeyse beleşe getirilmiş, mutfak hiç görüntülenmeden mekanda genişlik vehmi yaşatılmıştır. finaldeki şapa oturtma sahnesi ise akıllara zarardır. her ne kadar rear window daha sevilse de benim 1954 favorim bu müstesna eserdir.

(grapes of butcher - 13 Haziran 2004 14:58)

kanimca ray milland in gorunus olarak james stewart a benzemeye calistigi film, sac tipinden bakislarina, kiyafetinden hareketlerine kadar jimmy stewart i andiriyor bence. aslinda sunuda dusundum icimden james stewart o yillarda alfred hitchock un gozde aktoru ama tahminim kotu adami oynamak istemedigi icin bu filmi reddetmistir die dusunuyorum tabi eger teklif edildiyse tony rolu.

bunun disinda her zamanki gibi prenses kelly insani buyuluyor, ulan diyorum 1950 lerde yasasaydim herhalde odamin her yaninda bu kadinin resimleri olurdu

(partizan turks - 28 Temmuz 2005 23:57)

trt2'de siyah beyaz olarak yayinlanan film. yuh yani 2006 senesindeyiz, orijinali renkli olan filmi siyah beyaz yayinla, ne diyeyim ki.

(vinyl - 15 Mart 2006 23:34)

--- spoiler ---
bir de hata var filmde.
tony (ray milland) swann'a (anthony dawson) karısının perşembe akşamları evde radyo programını dinleyip yattığını söylüyor. perşembe akşamı karısı margot (grace kelly) sinemaya gitmek isteyince de "bugün cumartesi; sinemada yer bulman zor olur" mealinde bir şeyler söylüyor. film hatası denilip geçilebilir ama yönetmenin hitchcock olduğunu hatırlayıp ihtimaller listesinin en üstüne tony'nin karısını evde kalmaya ikna etmek için yalan söylemiş olmasını yazıyoruz, hemen altına da çeviri hatasını.
--- spoiler ---

sağolsun gioberg mesaj attı; çeviri hatası diyor...

(yoldaki isaretler - 20 Haziran 2005 11:35)